Мені дуже подобається “Останні з нас“, що не дивно. Мені сподобалася гра, а серіал є досить точною адаптацією. Але в перервах між щотижневими виходами епізодів я шукав щось інше для перегляду на різних платформах.
Враховуючи балачки навколо “Останніх з нас”, я звернув увагу на інші постапокаліптичні серіали, і мені привернула увагу “Станція Одинадцять”. Я чув позитивні відгуки про нього у 2021 році, але вони були заглушені іншими великими релізами. Проте, коли про нього згадали у чудовому подкасті я вирішив його переглянути. Через годину я був зацікавлений.
Судячи з назви, я думав, що “Станція Одинадцять” розповідатиме про тих, хто вижив, сховавшись на віддаленій радіостанції після того, як смертельний грип убив 99% населення планети. Але, на мій подив, він здебільшого зосереджений на мандрівній групі шекспірівських акторів і музикантів під назвою “Мандрівна симфонія”. Так, дійсно…
“Станція Одинадцять” – це не типова драма про кінець світу
“Станція Одинадцять” (за мотивами однойменного роману Емілі Сент-Джон Мандель) пропонує досить свіжу альтернативу світу програм, зосереджених на постапокаліптичних групах тих, хто вижив. Зникла похмура рішучість Джоела (Педро Паскаль) або напружені погляди Ріка Граймса (Ендрю Лінкольн) з “Ходячих мерців”. Натомість ми бачимо колоритну трупу персонажів, які мандрують второваним маршрутом між різними постапокаліптичними поселеннями, приблизно через 20 років після того, як світ розвалився на частини.
Не вдаючись до спойлерів, “Станція Одинадцять” здебільшого розповідає історію Кірстен, як дорослої, так і дитини (Матильда Лоулер), та її малоймовірного опікуна Джівана Чаудхарі (Хімеш Патель). І, як не дивно, вони зустрілися на виставі “Король Лір”.
Усі троє акторів неперевершено грають напрочуд складних персонажів, які мають справу з проблемами минулого, сьогодення і десь посередині між ними. Не менш вражаючим є і акторський склад другого плану, який складається з дивних та інтригуючих персонажів, між якими існують нечіткі зв’язки.
Історія цих персонажів розказана нелінійно, оскільки ми стрибаємо в часі. Іноді ми перебуваємо до пандемії, а іноді під час і після неї. Деякі моменти тривають лише частки секунди, в яких є кілька кадрів, інші – довші послідовності.
Через стрибки в часі та навмисно розрізнений характер спогадів історію спочатку важко розібрати. Але “Станція Одинадцять” стає повільним романом, який тліє, коли всі його розрізнені оповідні нитки збираються разом, щоб забезпечити задовільне завершення.
Це не означає, що тут немає розв’язки або драматичних моментів, просто цей серіал більш вдумливий і дозволяє вам насолоджуватися довгими кадрами і сценами. Замість того, щоб завмирати від захвату, коли блукачі прориваються крізь барикади або хапають нічого не підозрюючих вцілілих, ви спостерігаєте за тим, як людство деградує і намагається відбудуватися.
Постапокаліпсис, який клацає без клікерів
Хоча я люблю моторошні, жахливі клікерські ігри Останніх з нас, відсутність зомбі чи якихось мутантів робить “Станцію Одинадцять” приземленою, тим більше, що вона вийшла, коли реальний світ був у розпалі пандемії коронавірусу.
Але більш освіжаючим є те, як “Станція Одинадцять” створює постапокаліптичний світ. У перші 100 днів смертельної пандемії Земля не божеволіє і не переповнюється жахливими людьми. Натомість вона руйнується, коли люди, які підтримують критично важливу інфраструктуру, помирають від смертельного грипу.
Як наслідок, постапокаліптична Америка, яку ми бачимо через 20 років, не наповнена божевільними культами. Це країна логічних спільнот або людей, які об’єдналися, опинившись у потрібному місці в потрібний час.
Звичайно, існує настороженість до незнайомців. Але це майже еволюція відчуття, яке відчуваєш, йдучи тихою темною вулицею, коли інша невідома людина йде в іншому напрямку, а не безпосередня загроза і витягування зброї при зустрічі з іншими, як це відбувається у фільмі Кормака Маккарті “Дорога”.
Небезпечні групи існують, але вони складаються з людей, які були небезпечними до падіння цивілізації. Це дозволяє уникнути дещо набридлого кліше про те, як бухгалтери раптово стають лютими канібалами за кілька років життя в суспільстві, що розпалося.
Як сильні, так і слабкі сторони людей в постапокаліпсисі Станції Одинадцять виходять на перший план і поступово еволюціонують у міру того, як потреба вижити повільно трансформується в бажання процвітати.
У “Станції Одинадцять” є свої демони – і вони більш зрозумілі
Наприклад, здавалося б, безцільна Джіван повільно знаходить мету в постапокаліптичному житті, але все ще не повністю позбавлена сумнівів у власних силах. І хоча Кірстен пережила певну травму в перші 100 днів пандемії, вона все ще може знаходити радість в акторському мистецтві.
Тим часом головний антагоніст “Станції Одинадцять” – не стільки зла людина, скільки ошуканий і пошкоджений подіями ранньої пандемії та неспокійного дитинства.
Коротше кажучи, “Станції Одинадцять” блискуче показує, що люди залишаються людьми, незважаючи на обставини. Навіть після падіння цивілізації, яку ми знаємо, одні намагатимуться знайти радість, інші шукатимуть сенс, чи то на добро, чи то на зло; по суті, люди продовжуватимуть рухатися вперед як у темряві, так і в світлі.
Для порівняння, ми бачимо вищезгаданих Джоела і Ріка Граймсів, які повністю сформовані їхнім життям після апокаліпсису, беручи звичайних людей і перетворюючи їх на щось зовсім інше… на краще чи на гірше. Це має своє місце, як і постапокаліптичні серіалу, наповнені зомбі, ядерними вибухами та іншим.
Але “Станція Одинадцять” показує, що більш приземлений крах нинішньої цивілізації може стати не менш захопливим тлом, на якому можна розповісти виразно людські історії. Якщо ви шукаєте, що подивитися в перерві між “Останніми з нас”, або просто хочете ще трохи блиску від HBO, то я не можу не рекомендувати “Станцію Одинадцять”.
Джерело: TomsGuide
